‘Лирический пейзаж’ Фёдора Васильева

‘ПОЭТ ЛИРИЧЕСКОГО ПЕЙЗАЖА’
ФЁДОР ВАСИЛЬЕВ

Первый твор­че­ский период:

Первый твор­че­ский пери­од Васильева начал­ся после окон­ча­ния шко­лы Общества поощ­ре­ния худож­ни­ков в 1867 году. Важным эта­пом про­фес­си­о­наль­но­го ста­нов­ле­ния пей­за­жи­ста ста­ло зна­ком­ство с И.И. Шишкиным. В июне 1867 года оба худож­ни­ка отпра­ви­лись на ост­ров Валаам. «Дикая при­ро­да» архи­пе­ла­га Ладожского озе­ра была насто­я­щей шко­лой для сем­на­дца­ти­лет­не­го живо­пис­ца. Сестра худож­ни­ка Евгения Васильева, неве­ста Шишкина, сооб­ща­ла сво­е­му суже­но­му в пись­ме из Петербурга: «Федя пишет, что он в вос­тор­ге от Валаама и от оби­лия фло­ры». И обра­ща­лась с насто­я­тель­ной прось­бой: «…не оставь бра­та, помо­ги ему вый­ти в свет, смот­ри за ним постро­же, ведь он молод и неопы­тен. …> Мамаша пору­чи­ла тебе его, как род­но­му отцу».

Летом 1868 года Васильев создал целый ряд заме­ча­тель­ных сель­ских пей­за­жей. На про­тя­же­нии несколь­ких недель он рабо­тал вме­сте с Шишкиным на нату­ре в Константиновке под Петербургом, выез­жая в Красное Село, Парголово и дру­гие окрест­но­сти. Тогда в про­из­ве­де­ни­ях Васильева впер­вые появи­лись харак­тер­ная чер­та само­быт­ной мане­ры живо­пис­ца: осо­бая оду­хо­тво­рён­ность запе­чат­лён­ной природы.

Художественные спо­соб­но­сти моло­до­го живо­пис­ца высо­ко оце­нил граф П.С. Строганов, мате­ри­аль­но под­дер­жи­вав­ший дея­тель­ность Общества поощ­ре­ния худож­ни­ков и нерав­но­душ­ный к рус­ско­му пей­за­жу. Меценат при­гла­сил Васильева на лето 1869 года в своё име­ние Знаменское в Тамбовской губер­нии, а осе­нью того же года — в име­ние Хотень Харьковской губер­нии под Сумы.
В пей­за­жах Васильева 1869 года окон­ча­тель­но утвер­ди­лась тема дере­вен­ской при­ро­ды. Живописец овла­дел про­фес­си­о­наль­ны­ми при­ё­ма­ми точ­ной пере­да­чи описательно-бытовых сюже­тов кре­стьян­ской жизни.

Характерным при­ме­ром слу­жит кар­ти­на «Деревня» (1869, ГРМ), закон­чен­ная в петер­бург­ской мастер­ской. Композиция этой рабо­ты напо­ми­на­ет живо­пис­ное полот­но «Пейзаж. Парголово» (СГХМ) 1868 года, но её содер­жа­ние ста­но­вит­ся подроб­ным «рас­ска­зом» о жиз­ни поре­фор­мен­ной деревни.

Второй твор­че­ский период:

Однажды, посе­тив малень­кий одно­этаж­ный семей­ный домик Васильевых на 17-ой линии Васильевского ост­ро­ва, Репин не смог удер­жать­ся от вос­хи­ще­ния необыч­ны­ми этю­да­ми «чудо-мальчика»: «Небо-то, небо… Я нико­гда ещё не видел так див­но вылеп­лен­ных обла­ков, и как они осве­ще­ны! Да и всё это как-то совер­шен­но по-новому…». Именно оду­хо­тво­рён­ное изоб­ра­же­ние неба ста­ло зани­мать клю­че­вое место в про­из­ве­де­ни­ях зре­ло­го пери­о­да твор­че­ства Васильева.

В лири­че­ском пей­за­же «После дождя. Просёлок» (1869–1870, ГРМ) реа­ли­сти­че­ское и роман­ти­че­ское нача­ла пред­став­ля­ют целост­ный худо­же­ствен­ный мир. Запечатлённый мно­го­гран­ный образ при­ро­ды ста­но­вит­ся отра­же­ни­ем уни­каль­но­го «васи­льев­ско­го» виде­ния при­ро­ды с вол­ну­ю­щим «живым» небом.

Последний пей­заж­ный мотив, полу­чив­ший пол­но­цен­ное вопло­ще­ние в про­из­ве­де­ни­ях Васильева до его поезд­ки в Крым, — это мотив пред­ве­сен­не­го состо­я­ния при­ро­ды в кар­тине «Оттепель» (1871, ГТГ). Живописное полот­но при­об­рёл П.М. Третьяков, а в апре­ле 1871 года Васильев испол­нил повто­ре­ние (1871, ГРМ) по зака­зу вели­ко­го кня­зя Александра Александровича, буду­ще­го импе­ра­то­ра Александра III. Примечательно, что «Оттепель» Васильева появи­лась в один год с кар­ти­ной «Грачи при­ле­те­ли» (1871, ГТГ) А.К. Саврасова. Современники даже назы­ва­ли рабо­ту Васильева более акту­аль­ной и нахо­ди­ли в ней социально-критический контекст.

Холодная вес­на 1871 года усу­гу­би­ла болезнь лёг­ких. Врачи диа­гно­сти­ро­ва­ли у Васильева тубер­ку­лёз и насто­я­тель­но реко­мен­до­ва­ли пере­брать­ся в тёп­лый кли­мат. Во вто­рой поло­вине мая худож­ник выехал в Крым, но сна­ча­ла решил оста­но­вить­ся у госте­при­им­но­го гра­фа Строганова в уже зна­ко­мом име­нии Хотень Харьковской губер­нии. Там, веро­ят­но, были напи­са­ны этю­ды «Деревья» (1869–1871, СГХМ) и «Тополя, осве­щён­ные солн­цем» (1869–1871, ГТГ). Через месяц здо­ро­вье Васильева замет­но ухуд­ши­лось. 18 июля 1871 года он вынуж­ден был отпра­вить­ся на лече­ние в Ялту.

На про­тя­же­нии несколь­ких меся­цев про­жи­ва­ния в Ялте Васильев буд­то «при­ме­рял­ся» к буду­щим «крым­ским» кар­ти­нам. В пере­ры­вах меж­ду пери­о­да­ми недо­мо­га­ния в его аль­бо­ме рож­да­лись новые рисун­ки, сепии, аква­ре­ли. Как насто­я­щий художник-романтик он подол­гу наблю­дал за пове­де­ни­ем моря, меч­тая создать круп­но­фор­мат­ное живо­пис­ное полот­но. Пейзажист был уве­рен, что имен­но боль­шие раз­ме­ры хол­ста поз­во­ля­ют ощу­тить мас­штаб и мощь мор­ской сти­хии. И хотя кар­ти­на «Прибой вол­ны» (1871–1873, ГТГ) оста­лась неокон­чен­ной, она всё рав­но пора­жа­ет убе­ди­тель­ной пере­да­чей набе­га­ю­щей на берег высо­кой волны.

С иным настро­е­ни­ем Васильев при­сту­пал к испол­не­нию заказ­ных про­из­ве­де­ний для вели­ко­го кня­зя Владимира Александровича. Потратив мно­го вре­ме­ни и сил, худож­ник не полу­чил удо­вле­тво­ре­ния от рабо­ты над ними. Так летом 1872 года Васильев с боль­шим тру­дом закон­чил кар­ти­ну «Горы и море» (1872, ГРМ). Вторая кар­ти­на — «Эриклик. Фонтан (Крым)» (1872, ГРМ) — была зака­за­на вели­ким кня­зем в пода­рок импе­ра­три­це Марии Александровне к кон­цу декаб­ря 1872 года. «Картина эта… крайне мне не нра­вит­ся, — пояс­нял Васильев в пись­ме П.М. Третьякову, — пото­му что это дол­жен быть порт­рет вида с бал­ко­на в Эриклике… Придётся в один месяц напи­сать кар­ти­ну — это совер­шен­но про­тив моих правил».

Ещё в январе–феврале 1873 года пей­за­жист опти­ми­стич­но стро­ил пла­ны на буду­щее и радост­но делил­ся ими с Крамским: «…я каж­дый день засы­паю, пред­став­ляя себе, как я вхо­жу в петер­бург­ский вок­зал, как встре­чаю Вас…». «Ну, до кон­ца июня неда­ле­ко — дотя­нем, а там — в Питер!». Однако уже в апре­ле болезнь ста­ла рез­ко про­грес­си­ро­вать и не дава­ла воз­мож­но­сти рабо­тать. «Каждую кар­ти­ну я пишу не крас­ка­ми, а потом и кро­вью», — горест­но сооб­щал Васильев из Ялты, — «каж­дая кар­ти­на, кро­ме муче­ний, мне ниче­го не достав­ля­ет». В свя­зи с ухуд­ше­ни­ем здо­ро­вья Васильев раз­ре­шил отло­жить рабо­ту над четырь­мя заказ­ны­ми панно-ширмами для вели­ко­го кня­зя Владимира Александровича. Много сил худож­ник поло­жил на пере­пис­ку с Советом Академии худо­жеств по пово­ду полу­че­ния зва­ния худож­ни­ка 1‑й сте­пе­ни без сда­чи экза­ме­нов. Просьба Васильева не была удо­вле­тво­ре­на: его удо­сто­и­ли толь­ко зва­ния почёт­но­го воль­но­го общника.

24 сен­тяб­ря 1873 года Васильев умер. Через несколь­ко дней после смер­ти пей­за­жи­ста И.Н. Крамской в пись­ме В.В. Стасову дал первую объ­ек­тив­ную оцен­ку само­быт­но­го талан­та Васильева: «…рус­ская шко­ла поте­ря­ла в нём гени­аль­но­го художника».

Краткая био­гра­фия:

1850, 10/(22) фев­ра­ля родил­ся в Гатчине в бед­ной семье мел­ко­го чинов­ни­ка. Отец — Александр Васильевич Васильев, мать — Ольга Емельяновна Пульнева. Брак роди­те­лей не был заре­ги­стри­ро­ван. Полное имя — Фёдор. В нача­ле 1851-го года семья пере­еха­ла в Петербург и посе­ли­лась в малень­ком доме на 17‑й линии Васильевского острова.

Конец 1850‑х — Вместе с сест­рой Евгенией (род. 1847) полу­ча­ет уро­ки «в пре­де­лах эле­мен­тар­ной гра­мот­но­сти» у сту­ден­та Петербургского уни­вер­си­те­та А.М. Скабичевского.

1862 — вынуж­ден пой­ти рабо­тать за 30 руб. в месяц в каче­стве пис­ца на Петербургский поч­тамт, где сор­ти­ров­щи­ком газет­ной экс­пе­ди­ции слу­жил отец.

1863 — Посещает Вечернюю рисо­валь­ную шко­лу Общества поощ­ре­ния худож­ни­ков. Делает пер­вые гра­фи­че­ские копии с рисун­ков А. Калама и дру­гих извест­ных художников.

1865 — Работает помощ­ни­ком рестав­ра­то­ра П.К. Соколова в Императорской Академии худо­жеств. 14 сен­тяб­ря умер отец; все мате­ри­аль­ные забо­ты о семье (мать, сест­ра, брат) лег­ли на пле­чи художника.

1867 — Оканчивает Рисовальную шко­лу Общества поощ­ре­ния худож­ни­ков. Получает зва­ние учи­те­ля рисо­ва­ния уезд­но­го учи­ли­ща. С июня по ноябрь рабо­та­ет под руко­вод­ством И.И. Шишкина на ост­ро­ве Валаам. Пишет кар­ти­ны: «В цер­ков­ной огра­де. Валаам», «На ост­ро­ве Валааме», «Камни. Берег Ладожского озе­ра. Осенний день» (все — ГРМ) и дру­гие. Осенью впер­вые экс­по­ни­ру­ет этю­ды и рисун­ки, при­ве­зён­ные с Валаама, на выстав­ке Общества поощ­ре­ния худож­ни­ков в Петербурге.

1868 — Летом рабо­та­ет с И.И. Шишкиным на нату­ре в Константиновке, Красном Селе, Парголово и дру­гих окрест­но­стях Петербурга. Создаёт ряд про­из­ве­де­ний на дере­вен­скую тему: «Пейзаж. Парголово» (Пейзаж в Парголове) (СГХМ), «После гро­зы» (ГТГ), «Перед гро­зой» (НГХМ) и дру­гие. 28 октяб­ря сест­ра Евгения обвен­ча­лась с И.И. Шишкиным.

1869 — В нача­ле года на кон­кур­се Общества поощ­ре­ния худож­ни­ков удо­сто­ен 1‑й пре­мии за кар­ти­ну «Возвращение ста­да» (ГТГ). Проявились пер­вые серьёз­ные при­зна­ки болез­ни гор­ла и лёг­ких. В июле–августе по при­гла­ше­нию гра­фа П.С. Строганова про­жи­ва­ет в име­нии Знаменское-Карьян Тамбовской губер­нии. В сен­тяб­ре с семьёй Строганова пере­ез­жа­ет в име­ние Хотень Харьковской губер­нии под Сумы. В октяб­ре воз­вра­ща­ет­ся в Петербург. Создаёт про­из­ве­де­ния «Деревня», «Деревенское утро» (оба — ГРМ) и дру­гие. Начинает рабо­тать над кар­ти­ной «После дождя. Просёлок» (1869–1870, ГРМ).

1870, 8 мая — Петербургская мещан­ская упра­ва выда­ёт Васильеву пас­порт, в кото­ром он запи­сан как Фёдор Викторович. С мая по июнь вме­сте с И.Е. Репиным, Е.К. Макаровым и бра­том Репина Василием совер­ша­ет поезд­ку на Волгу. Работает на нату­ре в местеч­ке Ширяево. Деньги (200 руб­лей) на твор­че­скую коман­ди­ров­ку худож­ни­ков по прось­бе Васильева выде­лил граф П.С. Строганов. Создаёт про­из­ве­де­ния «Вид на Волге. Барки» (ГРМ), «Волжские лагу­ны», «Барки», «Рыбаки» (все — ГТГ) и другие.

1871 — В янва­ре полу­ча­ет изве­стие о необ­хо­ди­мо­сти отбы­тия рекрут­ской повин­но­сти как «меща­нин без жены и заве­де­ния». 15 фев­ра­ля по про­ше­нию Академии худо­жеств полу­ча­ет осво­бож­де­ние от рекрут­ской повин­но­сти. Зачислен воль­но при­хо­дя­щим уче­ни­ком, но по заня­ти­ям не посе­ща­ет. Работает над кар­ти­ной «Оттепель» (ГТГ). Произведение удо­сто­е­но 1‑й пре­мии Общества поощ­ре­ния худож­ни­ков; живо­пис­ное полот­но при­об­ре­та­ет П.М. Третьяков. В апре­ле дела­ет повто­ре­ние кар­ти­ны (ГРМ) для вели­ко­го кня­зя Александра Александровича, буду­ще­го импе­ра­то­ра Александра III. После зим­ней про­сту­ды усу­гу­би­лась болезнь лёг­ких, вра­чи диа­гно­сти­ро­ва­ли тубер­ку­лёз. 22 мая выехал в Крым, но пер­во­на­чаль­но оста­но­вил­ся у гра­фа П.С. Строганова в име­нии Хотень Харьковской губер­нии. 18 июля отпра­вил­ся на лече­ние в Ялту, где про­вёл послед­ние годы жизни.