Двадца­тый век дал нам такое коли­че­ство жен­ских имён в изоб­ра­зи­тель­ном искус­стве, что этот пери­од вооб­ще при­дет­ся рас­смат­ри­вать как пово­рот­ный — и имен­но бла­го­да­ря жен­щи­нам. Одной из таких куль­то­вых худож­ниц, вне вся­ко­го сомне­ния, явля­ет­ся Зинаида Евгеньевна Серебрякова. «Принцесса рус­ско­го модер­низ­ма», «рус­ский Боттичелли» — так её называют.

КУПИТЬ КЛАСС!

Женщина инте­рес­ной судь­бы, она ста­ла худож­ни­ком еще в Российской импе­рии, затем рабо­та­ла в после­ре­во­лю­ци­он­ной Советской России, потом зара­ба­ты­ва­ла в эми­гра­ции во Франции и после – вновь тво­ри­ла, но уже в жар­ком Марракеше. Она не при­е­ха­ла в Россию ни на одну из сво­их выста­вок, но оста­ви­ла в исто­рии искус­ства такой гран­ди­оз­ный след, что мы про­сто обя­за­ны узнать о ней немно­го боль­ше, чем зна­ем. Почему на её кар­ти­нах так мно­го обна­жен­ных жен­щин? Отчего все они лицом весь­ма уло­ви­мо напо­ми­на­ют саму Зинаиду Евгеньевну? Почему она «засты­ла» в нату­ра­лиз­ме, в то вре­мя, как в Европе буше­вал модер­низм? И что имен­но дела­ет её вели­кой худож­ни­цей? Материал рас­счи­тан на слу­ша­те­лей любо­го уров­ня подготовки.

ШАДРИН!

“Шадрин!” — телеграм-канал для интел­лек­ту­а­лов — люби­те­лей искусств. Только автор­ский кон­тент и толь­ко ори­ги­наль­ный взгляд на события.