‘Сто видов Эдо’ Утагава Хиросигэ и Эмили Оллчёрч

Знаме­ни­тая пей­заж­ная серия Утагавы Хиросигэ «Сто зна­ме­ни­тых видов Эдо», впер­вые опуб­ли­ко­ван­ная в тыся­ча восемь­сот пяти­де­ся­тых годах, явля­ет­ся одной из самых про­слав­лен­ных кол­лек­ций япон­ской гра­вю­ры, когда-либо создан­ных. В этих листах Хиросигэ запе­чат­лел места в самом Эдо и его окрест­но­стях (в совре­мен­ном Токио) во все четы­ре вре­ме­ни года, часто выби­рая необыч­ные точ­ки зре­ния. Гравюры поль­зо­ва­лись огром­ной попу­ляр­но­стью уже при жиз­ни худож­ни­ка и мно­го­крат­но пере­из­да­ва­лись, ино­гда в виде наме­рен­ных, твор­че­ских вари­а­ций. Интерес Хиросигэ к экс­пе­ри­мен­там с атмо­сфер­ны­ми эффек­та­ми (а так­же стрем­ле­ние его изда­те­ля обнов­лять потре­би­тель­ский спрос) при­во­дил к появ­ле­нию вер­сий, кото­рые могут демон­стри­ро­вать пора­зи­тель­ные раз­ли­чия в цвете.

« ‹ из  4  › »

Вдохновлённая ком­по­зи­ци­я­ми Хиросигэ, бри­тан­ская худож­ни­ца Эмили Оллчёрч в две тыся­чи девя­том году отпра­ви­лась в Токио и посе­ти­ла места, изоб­ра­жён­ные в серии «Сто видов». Оллчёрч фото­гра­фи­ро­ва­ла дета­ли город­ских пей­за­жей, мно­гие из кото­рых уже не име­ют замет­но­го сход­ства со сце­на­ми Хиросигэ. Вместо это­го рабо­ты её серии Tokyo Story сле­ду­ют ком­по­зи­ци­он­ным реше­ни­ям Хиросигэ, его дра­ма­ти­че­ско­му кад­ри­ро­ва­нию и цве­то­вым гра­да­ци­ям. Затем худож­ни­ца под­верг­ла циф­ро­вой обра­бот­ке каж­дую деталь фото­гра­фи­че­ских дан­ных, созда­вая виды, кото­рые одно­вре­мен­но кажут­ся зна­ко­мы­ми и в то же вре­мя стран­но новыми.
Эта выстав­ка соеди­ня­ет про­шлое и насто­я­щее, пред­став­ляя куль­то­вые сце­ны и вари­а­ции Хиросигэ наря­ду с совре­мен­ны­ми интер­пре­та­ци­я­ми Эмили Оллчёрч.