На новом клас­се “Цвет в кино и видео” мы систем­но рас­смот­рим то, что на пер­вый взгляд оче­вид­но — худо­же­ствен­ную логи­ку цве­та в про­стран­ствен­ной и временно́й орга­ни­за­ции меди­а­тек­ста. Однако если “вкус­ной цвет­ной кар­тин­ке” посвя­ще­ны кило­мет­ры строк и сот­ни часов видео­лек­ций, то как же к этой кар­тин­ке отно­сит­ся сам зри­тель и что он берет из нее, а что отме­та­ет схо­ду — не обсуж­да­ет­ся совсем. Хотя каза­лось бы, для кого рабо­та­ет вся эта кра­соч­ная кухня?

Итак, вна­ча­ле нам пред­сто­ит разо­брать, каки­ми путя­ми кра­соч­ный тон кино­ря­да про­ни­кал в евро­пей­ский, аме­ри­кан­ский и рус­ский куль­тур­ный код, как фор­ми­ро­ва­лась хро­ма­ти­че­ская кино­лек­си­ка. Затем мы уви­дим, как вся эта цвет­ная суе­та посте­пен­но кон­вер­ти­ро­ва­лась в мощ­ные инстру­мен­ты пси­хо­ло­ги­че­ско­го воз­дей­ствия на кино­зри­те­ля, и что наи­бо­лее удач­ные хро­ма­ти­че­ские при­е­мы проч­но засе­ли в актив­ном “сло­вар­ном запа­се” кино- и видео­ре­жис­се­ров. Мы даже пой­мем, как пол­ный отказ от хро­ма­ти­ки может высту­пить мощ­ней­шим сред­ством выра­же­ния, если под­хо­дить к это­му мето­ду со зна­ни­ем дела.

Важной состав­ля­ю­щей клас­са так­же явит­ся раз­бор пси­хо­ло­ги­че­ской шка­лы Мюллера, ква­ли­фи­ци­ру­ю­щей и клас­си­фи­ци­ру­ю­щей зри­тель­ские пред­по­чте­ния в цве­те, что неоце­ни­мо в тар­ге­ти­ро­ва­нии киноаудитории.

Наконец, мы при­ме­ним полу­чен­ное зна­ние к логи­ке совре­мен­но­го виде­об­ло­га, про­де­мон­стри­ро­вав то, как гра­мот­но орга­ни­зо­ван­ная хро­ма­ти­че­ская состав­ля­ю­щая может не про­сто допол­нить зауряд­ный сюжет, но сфор­ми­ро­вать прин­ци­пи­аль­но новые смыс­лы и зако­ди­ро­вать их в медиатексте.

“Шадрин!” — телеграм-канал для интел­лек­ту­а­лов и поклон­ни­ков искусств. Только автор­ский кон­тент, и толь­ко автор­ский взгляд.