Давид Полонский. Рассказывая истории

РАССКАЗЫВАЯ ИСТОРИИ

«Искусство созда­ёт­ся ради само­го себя. А иллю­стра­ция рас­ска­зы­ва­ет исто­рию. Она слу­жит тому, что уже суще­ству­ет в сло­вес­ной фор­ме, и добав­ля­ет к это­му визу­аль­ное изме­ре­ние». Так гово­рит в интер­вью художник-иллюстратор Давид Полонский.

Первое, что пора­жа­ет на выстав­ке, — раз­но­об­ра­зие худо­же­ствен­ных реше­ний и выра­зи­тель­ных средств. В отли­чие от боль­шин­ства иллю­стра­то­ров и худож­ни­ков комик­сов, кото­рые выра­ба­ты­ва­ют соб­ствен­ный узна­ва­е­мый стиль и затем при­дер­жи­ва­ют­ся его, Полонский каж­дый раз под­би­ра­ет худо­же­ствен­ный язык в соот­вет­ствии с содер­жа­ни­ем и жан­ром кон­крет­но­го про­ек­та. Он вир­ту­оз­но пере­ме­ща­ет­ся меж­ду сти­ля­ми, жан­ра­ми и куль­тур­ны­ми тра­ди­ци­я­ми, обра­ща­ясь к живо­пи­си раз­ных эпох, книж­ной гра­фи­ке и исто­рии анимации.

Родившийся в Киеве Давид Полонский — один из самых извест­ных и пло­до­твор­но рабо­та­ю­щих изра­иль­ских иллю­стра­то­ров. В дет­стве он пере­ехал с семьёй в Израиль, позд­нее окон­чил Академию искусств и дизай­на «Бецалель» в Иерусалиме, где впо­след­ствии пре­по­да­вал иллю­стра­цию. Широкую извест­ность ему при­нес­ла рабо­та художником-постановщиком и глав­ным иллю­стра­то­ром ани­ма­ци­он­но­го филь­ма Ари Фольмана Вальс с Баширом (2008), полу­чив­ше­го «Золотой гло­бус» и номи­на­цию на пре­мию «Оскар» в 2009 году. Позднее Полонский вновь сотруд­ни­чал с Фольманом при созда­нии филь­ма Конгресс (2013), в кото­ром игро­вое кино соче­та­ет­ся с анимацией.

Однако твор­че­ство Полонского гораз­до раз­но­об­раз­нее. Значительное место в нём зани­ма­ет книж­ная гра­фи­ка. Художник иллю­стри­ру­ет про­из­ве­де­ния совре­мен­ных изра­иль­ских писа­те­лей, дет­ские сказ­ки и кни­ги для взрос­лой ауди­то­рии. Одной из наи­бо­лее извест­ных работ ста­ла гра­фи­че­ская адап­та­ция Дневника Анны Франк, создан­ная сов­мест­но с Ари Фольманом. В этой кни­ге доку­мен­таль­ное повест­во­ва­ние соеди­ня­ет­ся с язы­ком комик­са. Полонский пере­да­ёт не толь­ко собы­тия, опи­сан­ные в днев­ни­ке, но и пере­жи­ва­ния, меч­ты и фан­та­зии Анны, пре­вра­щая лите­ра­тур­ный текст в после­до­ва­тель­ность выра­зи­тель­ных зри­тель­ных образов.

Полонский рас­ска­зы­ва­ет, что посто­ян­но изу­ча­ет про­из­ве­де­ния худож­ни­ков раз­ных эпох и обра­ща­ет­ся к самым раз­но­об­раз­ным источ­ни­кам. «Я всё вре­мя испы­ты­ваю чьё-то вли­я­ние и ворую у всех поне­мно­гу, — сме­ёт­ся он. — Особенно мне нра­вит­ся то, что про­ис­хо­ди­ло в евро­пей­ском и восточ­но­ев­ро­пей­ском искус­стве кон­ца XIX — нача­ла XX века. Я сно­ва и сно­ва воз­вра­ща­юсь к это­му пери­о­ду». Среди его худо­же­ствен­ных ори­ен­ти­ров — масте­ра Венского сецессиона.

«Я люб­лю Климта. В одной из дет­ских книг, кото­рые я иллю­стри­ро­вал, я даже ско­пи­ро­вал неко­то­рые его реше­ния», — при­зна­ёт­ся Полонский. При этом исто­ри­че­ские сти­ли у него не пре­вра­ща­ют­ся в про­стое под­ра­жа­ние. Они ста­но­вят­ся частью совре­мен­но­го повест­во­ва­ния, помо­гая пере­дать атмо­сфе­ру про­ис­хо­дя­ще­го и харак­те­ры персонажей.

Художник сотруд­ни­ча­ет с веду­щи­ми изра­иль­ски­ми газе­та­ми и жур­на­ла­ми, иллю­стри­ру­ет дет­ские кни­ги, созда­ёт комик­сы и рабо­та­ет в ани­ма­ции. В каж­дом из этих направ­ле­ний он нахо­дит новые выра­зи­тель­ные сред­ства, созда­вая непо­вто­ри­мые визу­аль­ные миры, в кото­рых исто­рии обре­та­ют жизнь.